The Last of Us™ Part I

哎捧油，非常good剧情和画面有的呢，非常快速自动存档操作简单有的呢，但是我的显卡复兴号一样的速度的转的呢，我的电脑像被雄鹰抓走的绵羊一样突然闪退呢，制作人你做的优化我给你一点空气不给，多的话不说，馕一样大的拳头，在你的勾子后面狠狠地给呢

循声者很可爱，想和循声者激情舌吻

之前上班一直想玩，现在被裁员了刚好一次性通关，挺治愈的
神作，时时刻刻都在点题us，Ellie和Joel对话在剧情的推进中越来越让人声临其境，从去找uncle Tommy，Joel最后选择跟Ellie一起，到后面去医院问Ellie到底有没有想好，其实已经做出了他的选择了，去TM的拯救世界，不能失去第二个女儿了，Ellie最后一句Swear to me,swear to me that everything you said about Firefly is true.点睛之笔
先活下去吧，其他的再想办法

为了玩这个把鸣潮卸了腾空间，确实挺不错的，现在就去把原神卸了下美末二

乔尔杀伐果断，艾莉可爱可靠，这么好的游戏要是有续作就好了

剧情精彩，细节刻画生动，很好的电影话叙事，代入感不错
感觉剧情很短...除了收集成就就很难有而二三周目的冲动了
还有就是能卖这么贵，索尼我X尼玛，扰乱STEAM国区游戏价格

2024年，玩家们已经开始有些对索尼第一方工作室的“电影化游戏”不太感冒了。这种模式的游戏注重叙事，用高成本打造了高品质的画面和能充分调动情绪的演出，有时却被批评玩法乏善可陈。不过在十年前，《最后生还者 第一部》（TLOU）发布的时候，它确实是玩家们交口称赞的神作。

生存、冒险、三光
同样是生物病毒背景，主要战斗方式是射击，还有资源管理和搜集要素的游戏，我不免想把TLOU和最近玩过的《生化危机4重制版》（RE4）放在一起说说，来确定它在光谱上的位置。
不同于RE4的动态资源，TLOU的资源限制得较为严格。用来制作道具的物品掉率尚可，但是武器的弹药较为稀缺，我认为这是鼓励玩家用潜行暗杀的方式战斗的信号。但潜行的套路有限，而且我不太擅长，因此我的绝大部分战斗最后都会转变为枪战。游戏的战斗分为两类，对人战和对感染者战。对人战中敌方AI多为掩体射击+绕后包抄的模式，因此瞄准比较轻松；感染者则会直冲过来，跑动过程中头部会大幅度晃动，很难瞄准爆头。一旦失误，子弹就会捉襟见肘，我也因此把难度调成了“简单”来让子弹掉落得更多一些。
一旦被敌人近身，可以做的事就不多了：没有闪避，没有格挡，高级感染者一触即死，能做的只有跑。在游戏初期，我经常把空格当成闪避（但实际是快速转身），一直在原地转身然后被活活打死。
除了生存物资，TLOU的收集品也很丰富（有上百个），其中一部分承担了相当重要的叙事任务。但是，游戏里没有像RE4一样的藏宝图，在不知道地点的情况下每一栋可进入的房屋都要进去翻箱倒柜，其实有一点累。火萤挂坠也经常塞在一些犄角旮旯里。对话的收集更是有些严苛：有些对话的触发有时间限制，如果你刚好在另一边搜东西，很有可能跑过来就过时不候了，为了更完整的剧情体验只好读档重来。
不过有一点深得我心：在TLOU里「战斗」和「搜集」两个要素分得比较开，基本不会出现搜房子时的jumpscare，也不会有恐怖压抑的氛围，就是单纯的搜集。这一点比RE4感觉要好一些，给了心里缓冲的时间。

电影化叙事
这种叙事方式确实是游戏工业实力的代表，索尼旗下的顽皮狗和圣莫妮卡是其中的佼佼者。可能是最近日厂游戏玩多了，播片是要么是黑屏加载，要么是帧数从120暴降至30，人物也有细微不同感，看到TLOU里面播片几乎和游戏无缝衔接的时候我有些惊讶。坐拥如此技术，插入短时长的播片来为演出服务就更加可行了。这种叙事方式搭配写实风格的美术确实很能调动情绪，比如序章末尾莎拉被士兵射杀后那种害怕而又无力的挣扎，就让人于心不忍。
除了这部分明线叙事，游戏还利用收集品里的纸条和录音机完成了暗线叙事。每一个大章节里的纸条连起来都是一个完整的故事，讲述了该场景内另一批人的经历。比如在匹兹堡的隔离区，纸条描绘了人们是如何受到官方组织的压迫，如何开始抵抗并逐渐废除隔离区的；随后的下水道章节，又描述了一群人在下水道内建立起了一个生活区，却又因为疏忽而被感染者入侵的故事。这样的明暗两线叙事让收集的动机变得更强，同时暗线故事也补充、印证了主线故事。

乔尔和艾莉
和很多主角不一样，乔尔并不是一个好人。
他敏感多疑，不轻易接住任何人递来的橄榄枝；他生性冷漠，在序章撤离时拒绝对求救的人们伸出援手；他手段残忍，用酷刑拷问绑走艾莉的团伙；他一意孤行，一路打穿火萤的防线，杀死了无辜的医生和对艾莉关照有加的马琳，带走艾莉。
但这个角色和以他为中心展开的这场穿越美国大陆的冒险，依然打动人心。这是因为旅途中人物的弧光，以及结局时对艾莉的纯粹强烈的“父爱”。
一开始从马琳那里接到运送艾莉的任务时，乔尔只想赶紧甩掉这个包袱拿回枪支。后来发现火萤的交接队伍身亡，而泰丝也被感染选择牺牲自己后，乔尔也只能不情不愿地，以泰丝的遗愿和疫苗的可能性为理由带着艾莉继续这段旅程。
在这个过程中，乔尔对艾莉的态度一直是很强硬的，坚决地要主导他们的关系。在艾莉试图提及泰丝和莎拉的死时，乔尔往往只是粗暴地打断她，用命令的语气让她不要再讲下去；又或者是有些激动地说“你根本不理解XXX”。
转变发生在匹兹堡的酒店里，乔尔和猎杀者缠斗时艾莉捡到了手枪并给了对手致命一击，随后又在二楼用步枪出色地掩护了乔尔。乔尔在被救了一命之后的第一反应是大发脾气：我不是叫你别乱跑吗？这其实有一种主导地位被威胁的不安感。但是在冷静下来之后他也委婉承认了艾莉的作用。从这里开始，乔尔逐渐开始作为一个伙伴认可艾莉。
另一个转折点发生在汤米的水坝。乔尔本想让前火萤成员汤米去送艾莉，说服他的理由也是这样可以研发出疫苗拯救世界，但艾莉却对此大为受伤并“离家出走”。艾莉在成长过程中失去了很多保护过她的人，因此她故作坚强，装作自己一人也足以应付的同时，也更加惧怕着孤身一人。她在谈话中常常装成熟，用同辈的口吻和乔尔说话（比如用“man”这样的词），但接连失去童年玩伴莱莉和泰丝的她也害怕失去和乔尔的情感纽带。
最终，乔尔还是用让汤米照顾老婆为借口，决定自己带着艾莉出发。这里标志着他完成旅程的动机已经从「拯救世界」变为了「保护女孩」，为之后的选择埋下了伏笔。
在终于抵达火萤所在的盐湖城之后，艾莉变得有些心不在焉。她知道自己可能命不久矣，也开始留恋起世间的美好（著名的长颈鹿场景）。但是乔尔没办法接受，他选择一路打到手术室，强行带走了艾莉，然后骗她说其实火萤找到了很多免疫的人，他们可以回家了。
这是一个经典的两难选择，即牺牲自己的身边人来拯救世界。一方面我们习惯了各种牺牲自我的英雄故事，另一方面对亲近之人的保护也是最重要的事之一。游戏里主人公乔尔做出了自己的选择，也通过火萤医院的录音笔告诉了我们马琳的选择。我想选择没有对错，但正是因为乔尔之前的多疑和把艾莉当包袱，结局时的这份无私的爱才更能打动人心。
当然，艾莉对真相也并非毫无察觉，她让乔尔发誓他说的话都是真的，而他也只能目光飘忽不定，甩下一句心虚的“I swear”。

卿本佳人
自乔尔在《最后生还者 第二部》里被高尔夫球杆爆头，已经过去了四年多。从发售时的轩然大波到现在的零星争吵，以及时不时把TGA和金摇杆等奖项拉出来再批判一番冠上野鸡的名头，TLOU2的剧情对这个IP的破坏力可见一斑。
我自然有所耳闻，但在体验了TLOU之后才能和那些玩家感同身受。正是因为TLOU用如此出色的叙事讲了一个如此动人的关于「爱」的故事，TLOU2里急切地想要教育玩家从「恨」中孕育出「原谅」才这样面目可憎。
我也只能感叹一声：卿本佳人。